Índice
Agradecimientos
Algunas palabras en primera persona del singular
Introducción
1. Más allá de la categoría del género o de qué hablamos cuando decimos
documental
1.1. Prolegómenos de la investigación. Acerca del documentalista
como fenómeno
1.2. El aire de verdad
2. Por un (cine) documental sin género: la hibridez, lo imperfecto, lo impuro
2.1. La observación
2.2. La observancia perloviana
2.3. Los acontecimientos desde lo cotidiano y lo ajeno
2.4. ¿Una política de las imágenes?
3. Puesta y autopuesta en escena. Distancias justas y distanciamentos
3.1. La cuestión del otro y la inscripción del yo
3.2. El acto de ver y la subjetiva indirecta libre
3.3. Del retrato al autorretrato: proximidades. El espectador como testigo
3.4. El pacto “fantasmático” y la puesta en abismo
4. Lo real, lo imaginario. La voz de las imágenes, su creación
4.1. Perlov y la herencia del cinema nôvo
4.2. La cuestión del ensayo: una práctica de justeza
4.3. El espacio-tiempo como sutura propiciada por la imaginación.
La palabra como acto, la imagen como resistencia
4.4. La apelación al espectador. La imagen mirada, la mirada que mira mirar
4.5. Grafología del “yo”, del “otro”. Co-presencias y signaturas de un mundo desdoblado
5. Juegos de desdoblamientos, performatividad y espejos (im)pactados
5.1. El doble y el fantasma: el extrañamiento/distanciamiento y el ritual
de filmar(se) - exhibir(se) a sí mismo y al espectador
5.2. Concientización de la Subjetividad: modos de producción de las
imágenes en la estética de la memoria. La mirada y la escucha como
(corto)circuito
6. Conclusiones
7. Bibliografía general
8. Anexos
